金建华
为了更好地承担普法的责任，大连广播电视台创办的普法栏目剧《家有佳法》采取喜剧形式，通过讲述发生在市民老姜家生活中的种种趣事来阐释法理，让观众在笑声中了解法律知识，同时感受到法治对生活的影响，受到观众较好评价。作为《家有佳法》栏目剧的总编剧，笔者对如何将法律以喜剧的形式进行普法，做一点粗浅的探讨。
结合法律点与喜剧点建立普法关联点
“法条倒推”是《家有佳法》系列喜剧中较常用的创作方法，优势在于可以清晰阐释法律法规，告诉观众法律允许做什么，不允许做什么，加之每一个法条又有丰富的案例储备，为编剧提供了广阔的创作空间。但法律是严谨的，在“法条倒推”之后，因为剧情的设置，原有法律的适用条件可能发生变化。因此，按照“法条倒推”的创作，剧本最后需请法律专业人士把关。
法条倒推，构架情节。法律是严肃庄严的，而喜剧是诙谐幽默的，表面看二者对立不相容，其实二者存在相通之处。法律是用来调整无法用道德来约束的人与人之间、人与物之间的矛盾，而喜剧要通过误会、巧合等手段来表现矛盾和冲突。对生活中人与人、人与事的矛盾展现是法律与喜剧的共同之处，只是法律“不允许做某某事”，喜剧人物是“违反常规偏要去做某某事”。
《家有佳法之真假赠与》一集使用了“法条倒推”的方法，把“赠与”这个艰涩的法律概念溶解于有趣的喜剧情节中。依照《合同法》的“赠与”条款，财产一旦赠与受赠人，就不再属于赠与人。编剧倒推法条，设计了一个赠与人在赠与他人财物之后又要回来的情节：剧中人物姜汤给女朋友小美买了贵重礼物，后来二人分手想要回来。编剧进一步设计：小美在与其他男生交往时，采用同样手段索要财物，并被姜汤撞破。经过这样编剧，小美这种行为涉嫌诈骗，不适用“赠与”的有关条款，所以，姜汤可以要回之前送出的财物。
法言法语，丰富骨肉。作为普法栏目剧，《家有佳法》人物对白尽可能体现法律色彩，体现“法言法语”。这里的法言法语，不是指执法部门或法律工作者生硬的程式化的法律专业用语，而是把法律常识和法律名词填充在戏剧骨架之中。如《家有佳法之日本同学》一集中一个成语“借刀杀人”，编剧就带出了几个法律常识：
姜汤：（把翠花拽回）嫂子，做事要讲究艺术。
翠花：（气哼哼地又坐回来）艺术？什么艺术？
姜汤：这艺术就是既解决了问题，又伤不着自己。你可以来个借刀杀人——（凑在翠花耳边嘀咕）
老姜：借刀杀人？杀人可是死罪。
姜汤：哎呀，不是亲自杀，是借刀杀。
老姜：借刀杀人那叫提供作案凶器，一样要判刑。
姜汤：爸，您能不能不搅合啊。
类似这样顺着对白走向，嵌入法言法语的做法相对要容易些，这在《家有佳法》整个系列中比较常见。倘若选题适合，我们也尝试大面积植入法律名词甚至比较拗口的法条。普法栏目剧应该有鲜明的法律烙印，不仅在构架戏剧冲突的时候要表现守法与违法的矛盾纠葛，在对白上也要有法律的体现。曾有人质疑这种夹杂法言法语的表述风格不符合生活，但是我们在对观众的调查中发现，观众爱看《家有佳法》的首要原因是“有意思”，其次就是“能够学到法律常识”。显然，对于这种“高于生活”的处理，观众是认可的。
运用喜剧思维构思普法的细节
“正剧思考社会深层次的矛盾，让主人公表现这个大家都意识到但没有思考到的矛盾。但是喜剧则不然。喜剧让台上的人物不理性，不理性则处处犯错误，所以，喜剧要用错位思维来构建喜剧结构以及喜剧情境。”（王宝社：《喜剧创作中不可忽视的几个问题》）所谓错位思维，主要是指喜剧情节走向的违反常规。编剧在确定选题之后，会自觉地建立起这种“违反常规”的喜剧思维，或者是整个剧情的违反常规，或者是某几个桥段的违反常规。
《家有佳法之受人之托》一集中，翠花受人之托高价买了2斤龙井茶，不料委托人反悔，翠花只好自己留下。接下来翠花会怎么办？当做贵重礼品送人，或者是留着过年过节喝。作为普通戏剧这么处理没错，但是这不是喜剧思维的走向。错位的喜剧思维应该如何发展剧情？
（姜家，翠花一身黑衣站在前排，老姜、姜汤、姜就全部身着黑西装、黑领带，并排站在翠花身后，表情凝重，翠花双手焚香，对着摆在正中的茶叶罐拜了几拜，众人随着拜）
翠花：（凝重地）大家都净过手没有？（众点头）
翠花：姜就，你呢？
姜就：都洗四遍了，指纹都快搓没了。
翠花：（肃穆地慢慢点头）我宣布，姜家首届，但愿也是最后一届，品茶大会（拖着哭腔）现在开始……
（翠花拿出四个玻璃杯摆在众人面前，用手捏着茶叶往玻璃杯里放，都只放了两三片）
姜汤：嫂子啊，这也太少了吧？
翠花：不少了，八千元一斤呢。这些，买二斤黄瓜都富裕。
全家黑衣、净手焚香、气氛肃穆，把品茶会开得如同追悼会一般，这违反常规的情节看似荒诞，但细想又在情理之中。一个平日连几分钱都斤斤计较的家庭主妇，突然被迫买下了天价龙井茶，又不得不喝下这天价茶，那种感觉可想而知。这种错位带来的是强烈的喜剧效果。
应该说，喜剧创作的具体方法有很多，误会、巧合、夸张、归谬等等，但单独使用任一个方法都容易有突兀或者“挠人胳肢窝”之嫌。如果建立起一个统一的喜剧思维框架，营造出一个“意料之外，情理之中”的喜剧氛围，再来运用具体的方法，就有可能演绎出一个个精彩的喜剧桥段。
电视剧组二度创作增强普法喜剧效果
就《家有佳法》的艺术属性而言，它是舞台剧与电视的艺术综合体。编剧在创作文学剧本之后，电视导演再组织剧组二度创作，并通过电视媒介展现在电视观众面前。因此，喜剧元素的展现不能仅局限于用语言来编织包袱，也要强化电视表现形式的喜剧元素的应用。这就要求电视导演要带着喜剧思维去拍摄，后期剪辑人员要带着喜剧思维去剪辑、去制作。例如，在《家有佳法之受人之托》一集中，有这样一个片段：
张老板：老姜，别看我外表挺巴人下里的，但是论起茶来，我可是最白雪阳春的。
老姜：白雪阳春？（摇头）没看出来。
张老板：不信是吧？老姜，讲法律你们是法律之家，我说不过你，可要是论起茶经来……（画面变化：张老板头带发髻，身穿蓝碎花斜襟衣服，采茶姑娘打扮，背景是中国地图，模仿天气预报，出《渔舟唱晚》伴乐）我国茶叶大致分为黑茶、红茶、青茶、黄茶、白茶、绿茶六大类。黑茶，要喝湖南安化的；红茶，要喝安徽祁门的；青茶，要喝福建安溪的；黄茶，要喝湖南岳阳的；白茶，要喝福建福鼎的；绿茶，要喝西湖龙井的……
这一大段茶经贯口，倘若单纯按照编剧提供的文学剧本拍摄，会显得枯燥无味。然而经过电视导演的二度创作，让张老板男扮女装，模仿“天气预报”形式来说茶经，再加上后期制作，这段贯口就显得妙趣横生了。
文字语言可以制造笑料，引人捧腹。同样，镜头语言也可以表现戏剧冲突，形成笑料和包袱。比如，在《家有佳法之猫威狗猛》中，有这样一组画面：
（小区。姜汤身着迷彩服，带着墨镜。）姜汤：（对镜头，教官派头）这条狗可不是普通的狗，它有着高贵的血统，它的爸爸是一条经过专门训练的缉毒犬，我相信，它一定能够继承它的缉毒犬父亲的优良血统，完成这次任务。（镜头从姜汤教官派头的一身行头上摇过，摇到手，摇到狗绳，摇到狗，是一条小小的无精打采的泰迪犬。）
姜汤全副武装的样子，对狗的溢美之词，让观众已经预设了这条狗“高大威猛”的形象，但镜头摇过姜汤，摇过狗绳，最后落幅竟然是一条无精打采的小泰迪，镜头语言在“三番”过后的“四抖”，“抖”出了一个漂亮的包袱。可见，如果运用得当，镜头语言一样可以“缝”出一个很好的包袱。
（作者单位：大连广播电视台）本文责编：陈道生
