曹冉
摘要：一部好的影视剧，不仅仅是剧情吸引人，演员演技到位，人物造型细节上的设计更能体现出电视剧的精良水准。电视剧《我的前半生》中女性人物造型随着剧情的发展而变化，人物发型、穿衣风格、服装色彩变化多样，且合情合理，对人物的形象的塑造起到了画龙点睛的作用，让每一个人物展现出鲜明的个性，让观众对人物产生心理认同感。
关键词：《我的前半生》 人物形象 人物造型 变化
2017年暑期播出的现实题材电视剧《我的前半生》引起了观众的广泛关注和讨论，无论是剧情的发展还是人物造型的变化，都成为观众热议的话题。剧中女性人物造型的设计为塑造人物形象起到了画龙点睛的作用。本文将对剧中罗子君、唐晶、洛洛等女性的人物造型进行分析，从人物的发型、穿衣风格、服装色彩等方面的变化，探究人物造型设计对人物不同性格的塑造、剧情的渲染和文化内涵的表达等作用。
蜕变与成长的罗子君
罗子君作为剧中的女一号，其人物设定开始是养尊处优的全职太太，一出现便是顶着一头紫红色的花卷短发，看上去慵懒而不失精致却透露出她不仅爱张扬、性格跋扈，而且全然没有优雅和品位。正是这样的人物发型设计，为之后剧情的发展、人物性格的变化埋下伏笔。当她与老公离婚后，经历了人生重创再次出现在观众视野中，如涅槃重生以一头利落的短发出场，整个人看上去精神焕发。发型的变化标志着罗子君与过去的贵妇生活说再见了，全新的生活和未知的困难正在等着她。罗子君为了生活、为了自己的儿子，十年没工作的她经历了面试、试用、被解雇又面试等一系列的过程，最终适应了快节奏的工作环境，并取得了出色的业绩。她不再是骄横跋扈的陈太太，摇身一变成为职场新手，凡事必须亲力亲为，曾经高枕无忧的生活已是过去式，迎接她的只有为了柴米油盐而拼命努力工作。
在穿衣风格上，前几集中罗子君以多种风格和元素的叠加混搭，服装看起来繁琐、层次不鲜明，这样的穿衣风格与其张扬的贵妇太太的身份相呼应。服装的颜色也多为鲜艳亮丽的色系，撞色的搭配夸张且突显了人物招摇的个性，女主光环的效果增强。当罗子君离婚后，在便利店、化妆品店、高级时装店先后当店员，后又进入数据调查公司当信息收集员，随着剧情的变化，人物身份的转变，其穿衣风格和服装的色彩搭配也发生了变化。穿衣风格上变得低调，以柔和的驼色、粉色、白色等大衣为主，搭配饱和度较低颜色的毛衣和牛仔裤。清爽的装扮与短发相搭配，俨然一副上班族的样子。罗子君在离婚后的人物造型设计贴合了人物形象和角色塑造，一些服饰单品的重复出现符合人物的设定。告别了全职太太生活的她需要打工上班、赚钱养家，没有多余的钱像原来一样肆意地买衣服，从细节之处加深观众对人物角色造型的认同。将人物性格、心理状态、审美的变化，通过造型这种直观的“意向符号”传递给观众。一方面推动剧情的发展，满足和引领观众的审美期待；另一方面构建具有感染力的画面，让观众具象的感受到人物的成长与蜕变。正如这部电视剧的宣传语：“不念过去，不畏将来。”罗子君的成长大家有目共睹，在这条成长的路上，虽然充满荆棘与坎坷，但最终收获了前半生没有体验过的人生。
始终独立自强的唐晶
在剧中，唐晶是罗子君的闺蜜好友。其人物设定是一名职场女强人，十年来把所有的精力都花在了工作上，没有结婚生子。一出场就透露着精英女性的干练，一头棕色的齐刘海短发，柔和而有质感，齐整的发型有些循规蹈矩，符合剧中人物形象的设定。闺蜜有困难时鼎力相助，在工作中兢兢业业，做事有原则。其穿衣风格几乎是清一色的黑白灰大衣，搭配不同的套装，典型的职业女性应有的装扮。人物造型设计作为一种视觉艺术表现形式，给予观众最直接的视觉享受，让观众感受到角色的性格和心理。
在塑造唐晶公司高管身份时，从视觉上用人物的穿衣风格直接展现，让观众一目了然地对人物身份有直观的认识，并且对这种得体的装扮产生认同感。在服装的色彩上，黑白灰三色是职场女性使用频率最高的颜色，素净淡雅的色彩体现出唐晶低调、稳重的个性，做事黑白分明有原则。但当她发现她最好的闺蜜和她最爱的男人之间产生感情后，对友情、爱情的信念一夜崩塌。她决定更敬业地工作，坚信唯有工作不会背叛她。她第二天早晨出现在办公室时，齐刘海变成了“二八式”的斜分，用发胶固定了形状，紧紧地贴在了额头。这样更加精致的发型，表现出人物此时要一丝不苟地投入到工作中的决心，也喻示着她心情的转变。她不允许一根碎发的飘动，不允许自己在工作中有一丝的松懈。人物的思想情感和内心的变化通过发型的变化展现出来，人物的造型想观众传递着丰富的信息。唐晶精心打扮的刘海和短发使她看上去更加干练，也更有野心，为剧情的进一步发展埋下了伏笔。唐晶为了在工作中取得更好的业绩出差去天津谈生意，她在受到闺蜜和爱人的背叛后选择用工作来慰藉受伤的心。整部剧中，人物形象在造型改变前后发生了巨大的变化。唐晶与罗子君从无话不谈的闺蜜决裂为“陌生人”，但她始终保持独立自强的个性，保持对工作的认真态度。造型巧妙的变化让观众了解到剧情的变化，让人物的喜怒哀乐得到深层次的传递，从外形的变化让观众体会到人物内心世界的改变。
走向成熟稳重的的洛洛
洛洛在剧中的人物设定是来投奔酱子店老板老罗的女孩，在酱子店打工的过程中逐渐喜欢上了老罗。当洛洛第一次出现在酱子店时，扎着半丸子头的短发，穿着休闲的卫衣，其年轻、活泼的个性让观众一目了然。当洛洛向老罗表白失败后，她选择不辞而别离开了酱子店。等她再回来时，成熟的短发加上一身精致的打扮，俨然像换了一个人。她不再是爱八卦的少女洛洛，变得寡言少语，与之前的性格截然相反。当她再一次跨进酱子店时，精致的妆容、别致的耳钉和一身轻熟的服装搭配，向老罗也向观众展示出她成长的一面。人物造型的成功，不但使演员与所饰角色相互融合，更激发了演员的表演欲望，突显了演员的表现力，展现给观众更完美的影视作品。
剧中其他女性人物
剧中除了上述三位比较典型的造型变化之外，还有罗子君的妈妈薛甄珠和凌玲，这两位女性人物的造型也跟随着剧情的推进发生变化。薛甄珠的人物设定是“嫌贫爱富”的女性形象，作为女一号罗子君的妈妈，她是个见钱眼开的贪婪形象。一頭精致的小卷发、涂着浓艳的口红，将女儿的名牌围巾、包、高跟鞋集于一身。将名牌饰品挂在身上招摇过市地走在弄堂里，向她周围的邻居炫耀她一身的“闪闪金光”。就是这样一个性格外向、爱显摆的人物，当她遇到自己的爱人后，放弃了对钱财的贪图，对爱人付出真心，甘愿顶着凌乱的头发，不施粉黛，穿着粗线毛衣，戴着老花镜为心爱的人读书读报，精心照顾爱人的生活起居。她变成了生活中普通的老太太，不再打扮得花枝招展，不炫耀财富的多少，踏踏实实地为爱付出。剧情的转变使人物的形象、性格产生变化，人物的造型装扮又为人物形象的转变服务，将人物形象的变化直观演绎出来。薛甄珠的人物塑造给观众留下了深刻的印象，是有血有肉、形象饱满的角色。
凌玲是罗子君前夫陈俊生的现任妻子，正是由于她的介入，导致罗子君和陈俊生离婚。她出场时给观众的感觉是善解人意，没有破坏力的形象。略微卷翘的中长发，搭配藕粉色西装和黑色裤子，不施粉黛。这样一个看起来无益无害的人，破坏了本属于罗子君的幸福生活和家庭。当凌玲准备与陈俊生结婚时，她的装扮开始有所变化。在办公室衬衣配过膝荷叶裙，显露出公司白领应有的模样。当她与陈俊生结婚后，生活质量提高，她也越注重自身的穿衣打扮。人物造型变得丰富起来，大衣、套装、连衣裙等搭配，无不体现着她有家庭后的幸福和美满。她摇身一变成了有人疼爱的女人，不用担心没钱交房租，也不用担心没钱给自己儿子报国外的冬令营。她的变化主要体现在穿衣搭配和妆容上，她更加注重自己的外表，而发型上没有改变，始终保持着看起来并不时尚的发型。这也进一步说明虽然她现在的生活比原来幸福和富裕，但她的审美并没有因为优质的生活而改变，还停留在原地。
结语
通过对上述女性人物造型的分析，可以看出影视剧中人物形象的塑造离不开人物造型的设计。一部好的影视剧，不仅剧情吸引人，演员演技到位，人物造型细节上的设计更能体现出电视剧的精良水准。人物造型设计作为影视剧中的一种表达手段，辅助剧中的角色变得更加有生命力，让每一个人物展现其鲜明的个性，让观众对人物产生心理认同感。在大众审美趣味流行的当下，由电视镜像引领生活妆扮。剧中的人物造型符合观众审美，观众可以模仿人物的穿搭、发型、妆容，这不仅是大众对人物造型的认同，更体现了电视剧作为媒介传达精神文化的作用。艺术作品不仅是用来观赏的，还能推动时尚潮流，引导消费，是兼具文化与经济功能的。人物造型设计为观众传递着影视艺术的内涵，展现着影视艺术独有的魅力，为人们的日常生活提供了美学参考，具有实用价值。
（作者单位：山西传媒学院）
注释：毕 虹：《谈影视剧中人物造型的营销效应》，《电影评介》，2012（1）。
鲁 立：《服饰在影视作品中的审美价值》，四川师范大学硕士学位论文，2013年。endprint
